5.2. Гармония цветов

Гармоничным называют сочетание двух (или более) цветов, находящихся рядом, которое вызывает положительную психо-эстетическую оценку или, другими словами, производит приятное впечатление. Формальной основой цветовой гармонии являются определенные виды цветовых сочетании, отличающиеся особой уравновешенностью.

Созданы многочисленные теории гармонии цветов, но ни одна из них не может быть признана удовлетворительной. Основной недостаток этих теорий заключается в том, что гармонии рассматривались отвлеченно, вне зависимости от конкретных условий их применения. Было стремление установить какие-то нормы для гармоничных и негармоничных сочетаний цветов. Такие теории так и назывались нормативными.

На самом деле, нельзя рассматривать этот вопрос отвлеченно, а следует его анализировать для каждого конкретного случая в отдельности.

Для того чтобы сочетание цветов можно было назвать красивым, нужно в пределах данной композиции иметь цвета, характеристики которых, их угловые размеры, их площади, положение на плоскости (или в пространстве), фактуры материала, предметное содержание цвета могли бы усилить выразительность каждого и композицию в целом, благодаря чему их взаимосвязь кажется единственно возможной, ощущается как закономерность и вызывает определенную эмоциональную реакцию. Чтобы избежать отрицательных эмоций при цветовом оформлении, необходимо добиваться гармоничности цветовых отношений, надо взвешивать качество эмоционального переживания, которое может возникнуть при восприятии данной композиции.

Требование чистоты цвета зачастую оказывается неотъемлемым признаком его красоты. Чем больше мы лишаем цвет его чистоты, затеняем черным или серым или, наоборот, осветляем белым, тем сильнее меняются его характеристики и положение среди других цветов. В конце концов противоположные цвета приглушаются, и они приближаются к серому цвету, находящемуся в центре круга.

Когда в поле зрения наблюдателя имеются только два цвета, каждый из них неизбежно рассматривается по отношению к другому. Любое эстетическое заключение будет зависеть от сходства и различия между этими цветами и, естественно, от цветовых характеристик каждого из них. Дополнительно могут играть роль некоторые зрительные явления, связанные с восприятием этих цветов, а также, в какой последовательности рассматриваются цветные участки (один после другого).

Не совсем ясно, в какой степени сходство или различие цветов влияет на заключение о гармонии, но установлено, что глаз распознает сходство цветов по всем трем характеристикам. Однако различия в цветовых характеристиках (в цветовом тоне, насыщенности и яркости) неравноценны и не могут сравниваться друг с другом непосредственно. Каждое из них будет иметь свое специфическое воздействие на наблюдателя и, по-видимому, каждый человек будет реагировать на них с эстетической точки зрения по-своему. Таким образом, все гармонические цветосочетания можно подразделить на сочетания, в которых наиболее четко читаются противопоставление цветов (различие - контрастные сочетания) и сочетания, главной чертой которых является сближенность (сходство) цветов (нюансные сочетания).

Противоположность цветов может проявляться по-разному. Самый яркий пример этому полярная противоположность взаимно дополнительных цветов - наиболее противоположные сочетания цветов по цветовому тону. Существует известная внутренняя закономерность их единства: в смеси они дают ахроматический цвет, помимо этого цвета могут быть противопоставлены по светлоте (полярное противопоставление - белый и черный), по насыщенности (полярное противопоставление - чистый хроматический и серый), по фактуре (матовый и зеркально-глянцевый), по площади цветового пятна, наконец, по любой из психологических характеристик цветов (холодный и теплый, плотный и прозрачный, легкий и тяжелый и т. п.). По этим характеристикам цвета могут и сближаться. Отсюда трудность задачи гармонизации цветов - приходится управлять большим количеством параметров.

Существенное влияние на эмоциональную выразительность цветовых гармоний оказывают следующие факторы:

направление психологического воздействия цветов, участвующих в композиции: в ней могут участвовать только "тяжелые" цвета, или только "холодные", или преобладающие холодные, которым противопоставлены теплые, или одинаковое количество тех и других;

активность воздействия цветов, участвующих в композиции: более насыщенные цвета, или цвета большой площади, или наиболее яркие, или цвета с наиболее четко выраженным каким-либо еще психологическим признаком воздействуют более сильно, чем цвета со слабо выраженным качеством одного или нескольких указанных признаков.

Некоторые положения теорий гармонии цветов, хотя в целом они неудовлетворительны, могут оказаться полезными для уяснения гармоничных и негармоничных сочетаний цветов, а следовательно, их следует использовать при цветовом оформлении объектов железнодорожного транспорта. Кроме того, могут быть также рекомендованы некоторые практические приемы, помогающие подбирать схемы гармонических сочетаний.

Многие исследователи пытались раскрыть по расположению двух цветов в цветовом круге цветовую гармонию. Так, И. В. Гете называет противоположные (дополнительные) цвета в цветовом круге гармоничными, соседние дисгармоничными, а расположенные по цветовому полукругу дальше, например, желтый и красный или синий и красный - характерными парами.

Самые устойчивые гармоничные сочетания дают противоположные пары, расположенные в цветовом круге. Вращая в цветовом круге его диаметр, или равносторонний треугольник (например, оранжевый - зеленый - фиолетовый), или квадрат, мы получим простейшие гармонические сочетания (гармоническую пару цветов в первом случае, трехцветие - во втором, четырехцветие - в третьем). Из сказанного следует, что поскольку при подборе гармонических схем предлагается использовать цветовой круг, цветовой тон считается как бы независимой переменной, а остальные характеристики (насыщенность и яркость) становятся зависимыми и изменяются как функции цветового тона. Надо отметить, что все характеристики тесно связаны друг с другом и изменение одной из них влечет в общей гармонической системе изменение всех остальных, кроме цветового тона, который считается заданным выбранной схемой. Поэтому более целесообразно для анализа гармонических схем пользоваться не цветовым кругом, а цветовым графиком МКО (см. раздел 1).

Рис. 5.7. Нюансные гармонии цветов: а - схемы нюансных гармоний на цветовом графике МКО; б - примеры нюансных гармоний

Объективная противоречивость явлений природы отразилась и на представлениях человека о природе, в частности, о цветовой гармонии. Очевидно, что противопоставление цветов - совершенно обязательное условие гармоничности. Однако для создания гармонии цветов должна быть установлена еще мера противопоставления. Слишком малое противопоставление цвета не создает впечатления гармоничности, так же как и чрезмерно контрастные сочетания (например, маленькое цветное пятно на огромном черном поле). Человеческое понимание гармоничности предполагает именно соразмерность в противопоставлении. Значит, ставя себе цель создания цветовой гармонии, необходимо найти меру между противопоставлением цветов и их сближением.

Цвет в гармоничном сочетании, обладающий наибольшей насыщенностью, должен занимать меньшую площадь, чем остальные цвета. Цвета, составляющие гармоничные сочетания, как правило, значительно различаются по светлоте. Для получения контрастных гармоний берутся взаимно дополнительные цвета [12] (рис. 5.6: 1 - 2, 3 - 4, 5 - 6). Обычно для составления таких гармоний используют не строго дополнительные цвета, а соседние с ними контрастные цвета, которые взаимно усиливают насыщенность друг друга, так что в первый момент их восприятия они окажутся более насыщенными, чем те же цвета, взятые отдельно.

Рис. 5.6. Контрастные гармонии цветов: а - схемы контрастных гармоний на цветовом графике МКО; б - примеры контрастных гармоний

Другие сочетания цветов, контрастные по цветовому тону, могут быть:

из дополнительных цветов, один из которых разбавлен ахроматическим цветом;

составленные из двух смежных оттенков и оттенка, дополнительного к их среднему значению;

составленные из цветов, равностоящих по длине внешней кривой цветового графика (включая и прямую пурпурных цветов), если за масштаб отсчета принять единицу длины волны (см. рис. 5.6; 2 - 3 - 6; 4 - 5 - 1).

Среди нюансных гармоний, если иметь в виду сближение цветов по цветовому тону, имеются следующие разновидности схем (рис. 5.7) [12]:

монохроматическая гамма - сочетание оттенков в пределах одного цветового тона [например, светло-оранжевый насыщенный с красно-оранжевым (см. рис. 5.7: 3 - 3)];

гамма из цветов разного цветового тона, близко расположенных на цветовом графике (например, красный и оранжевый, синий и сине-зеленый с участием голубого);

гамма с промежуточным цветом сочетание трех близких по тону цветов, один из которых является смесью двух первых с некоторой потерей насыщенности (например, желтый, зеленый и так называемый горчичный).

Целый ряд гармонических схем, относимых к нюансным, получается при использовании ахроматических цветов (см. рис. 5.7):

ахроматическая гамма - сочетание серых цветов, наиболее красивым считается сочетание цветов, равностоящих по светлоте;

сочетание ахроматических и хроматических цветов (например, серый и синий, серый и красно-оранжевый, белый и так называемый терракотовый).

Надо отметить, что если сочетать очень насыщенные хроматические цвета, то этот вид гармоний приближается к контрастным. То же можно сказать о сочетаниях насыщенных цветов с белым или черным.

Любую нюансную схему можно усложнить и расширить. Могут быть организованы ряды из пяти-шести цветов, например от красновато-желтого до зеленого, каждый из которых схож с соседними. При этом если все цвета взяты разбеленными, то полученная схема называется гармонией "высокого ключа", если же во все цвета добавлен черный, то гармонией "низкого ключа" по аналогии с музыкальной тональностью.

Следовательно, по степени цветового контраста гармоничные сочетания цветов делятся на нюансные и контрастные. Чтобы легче представить эти сочетания цветов, целесообразно их сопоставить с цветовыми контрастами, приведенными в табл. 2.2, а также на рис. 5.8.

Рис. 5.8. Контрастные цвета

Нюансные гармонии представляют собой сочетание двух или нескольких цветов одного цветового тона, отличающихся по насыщенности и яркости, а также двух или нескольких цветов с малым контрастом по цветовому тону независимо от их насыщенности и яркости.

Контрастные гармонии - сочетание двух или нескольких цветов с большим цветовым контрастом. Частным случаем контрастных гармоний являются гармонии дополнительных цветов. Нюансные гармоничные сочетания составляются из цветов, находящихся в малом цветовом контрасте (М₁, М₂, М₃) или среднем (С₁, С₂). Контрастные гармоничные сочетания составляются из цветов, находящихся в среднем цветовом контрасте (С₃) или большом (Б₁, Б₂, Б₃)

По количеству цветовых тонов, образующих гармоничные сочетания, цветовые гармонии бывают одноцветные и сложные.

Одноцветные гармонии представляют собой сочетание цветов или красок, отличающихся по насыщенности или светлоте при одном и том же цветовом тоне. К одноцветным относятся также гармонии ахроматических цветов.

Сложные гармонии могут включать два, три и более цветовых тона. Частными случаями сложных гармоний являются: цветовая пара - сочетание из двух цветов, триада - сочетание из трех равноудаленных по цветовому кругу цветов.

Составление цветовой гармонии не ограничивается выбором цветов по цветовому тону. Чрезвычайно важно найти соотношения между характеристиками цвета по светлоте и насыщенности, с одной стороны, и площадью, занимаемой цветом, с другой. Преобладающий характер цветовой гаммы (теплая, холодная; светлая, темная; легкая, тяжелая; напряженная, вялая и т. п.) часто определяется тем цветом, который занимает в композиции наибольшую площадь. В нюансных гармониях этот цвет целесообразно добавлять в другие цвета гаммы. С красным или красно-оранжевым, например, хорошо сочетаются теплые серые цвета и гораздо хуже холодные серые.

Одна из закономерностей цветовой гармонии заключается в том, что цвета, занимающие большую площадь, должны быть наиболее светлыми и наименее насыщенными и наоборот. Особенно важно это в промышленном интерьере и при окраске крупного оборудования. В последнем случае большие поверхности насыщенного цвета чрезмерно раздражают зрение, а темного - подавляют психику. Следует учитывать также то обстоятельство, что цвета солнечного спектра и соответствующие им пигменты неодинаковы по светлоте, что определяется спектральной чувствительностью глаза, поэтому выбор цветов может определить и площадь, которую они должны занять. Например, при сочетании дополнительных желтого и фиолетового одинаковой чистоты желтый цвет должен иметь большую площадь.

В отношении влияния относительной площади, занятой тем или другим цветом, следует отметить, что поскольку относительную площадь можно изменять в достаточно широких пределах, почти любые два цвета (при соответствующем соотношении площадей) могут выглядеть гармоничными. Изменение относительной площади может изменить любую закономерность, установленную для цветовых пар с равными площадями. Считается, что с помощью соответствующего регулирования относительных площадей любые цвета могут быть скомбинированы для получения гармонических сочетаний. Такой результат связан, однако, не только с относительной, но и с абсолютной видимой площадью как с необходимым инградиентом, вследствие чего подобранная комбинация будет выглядеть гармоничной только с данного расстояния. Что касается фактуры поверхности, то, по-видимому, можно сделать лишь одно заключение, что если фактура двух поверхностей очень различна, нельзя непосредственно сравнивать их цвет.

Большое различие в фактуре поверхностей может так изменить внешний вид образцов, что даже при объективном равенстве их цветов только эксперт в состоянии решить, тождественны ли они по цвету.

На результаты наших эстетических выводов о цветовой гармонии данной пары цветов также оказывают значительное влияние вариации условий наблюдения, в результате чего одни и те же цвета в одной обстановке кажутся одними, а в другой - иными. Выбор гармонирующей пары может иногда основываться на таких явлениях как, например, изменчивость цветового тона в зависимости от способов наблюдения образцов. Особенно большая осторожность должна соблюдаться при подборе цветов, если его результаты будут использоваться далее в других условиях и другими наблюдателями.

В некоторых курсах цветоведения рассматривается понятие цветового диссонанса, под которым понимается сочетание, заметно отклоняющееся от рассмотренных выше закономерностей. В изолированном виде диссонансы редко применяются, но в сложных цветовых композициях они могут подчеркнуть общую гармоничность на основе контраста. Такие сочетания цветов могут также явиться действенным средством повышения эмоциональной выразительности композиции. Заметим, однако, что их практическое использование - дело далеко не простое, требующее большого опыта, чувства меры и тонкого художественного чутья.

Направление психофизиологического воздействия цветового окружения на производстве определяется целым рядом объективных условий. Основное из них - соответствие его характеру работы в данном помещении. Наряду со снижением зрительно-нервного утомления цвет призван компенсировать, например, психическую усталость работающих, которая может иметь различный характер. Это зависит от специфики работы, что заставляет положить в основу цветового решения те или иные цвета или же тот или иной преобладающий цвет.

Однако учета одной психофизиологии в создании эстетически осмысленной производственной среды недостаточно. Должна быть еще и красота. Исходя из этого вопрос о взаимной увязке цветов должен решаться с помощью цветовой гармонии. Именно гармония цветов создает при цветовом оформлении необходимую красоту. И если психофизиологические факторы дают цветовую схему, то эстетическое осмысление превращает схему в цветовую композицию. В то же время, учитывая направленность эмоционально-психологического воздействия цветовой гармонии в каждом конкретном случае, нам следует решать и функциональные задачи. Это позволяет сделать вывод, что гармония - это универсальное средство решения функциональных и эстетических задач при цветовом оформлении. Таким образом, цветовое оформление следует всегда рассматривать с двух точек зрения: во-первых, его соответствия функциональным задачам, а во-вторых, - увязки цветового решения с композицией производственного интерьера и производственного оборудования.

Вероятность возникновения положительных эмоций при восприятии цветовой гармонии может быть сведена к нулю в том случае, если последняя не соответствует конкретным производственным условиям. Если эти условия диктуют необходимость применения холодных цветов, а мы предлагаем сочетание "жарких" красно-оранжевых, то эффект может быть обратным, т. е. может возникнуть отрицательная эмоция. Конечный эмоциональный результат комплексного восприятия среды определяется доминантным стимулом психических реакций.